20 липень 2007

Студийная съемка с использованием настольного лайт-куба

Световые боксы уже достаточно давно используются фотографами для съемки в студии. В прошлом высокая стоимость и большие габариты такого оборудования не принесли ему популярности среди начинающих фотографов и фотолюбителей.
Для тех из Вас, кто занимается или планирует заняться рекламной фотосъемкой товаров, лайт-куб станет хорошим началом. В световом боксе используется та же технология, что и в рефлекторах, которая делает его более прочным и компактным. В сложенном состоянии лайт-бокс может поместиться в Вашем кармане, а в собранном виде позволяет снимать компьютер среднего размера.

В этом уроке мы расскажем Вам, как использовать световой бокс среднего размера, а также покажем примеры снимков, сделанных с использованием еще двух лайт-кубов разных размеров.

(Нажмите на картинку ниже для просмотра увеличенного изображения.)

Рассматриваемые вопросы:

Недостатки использования внешней вспышки
Использование 6-и дюймовых рефлекторов
Использование светового бокса среднего размера и 6-и дюймовых рефлекторов
Сравнение результатов
Использование светового бокса большого размера
Использование светового бокса малого размера
Съемка на прозрачном столе
Съемка с фоном для цветовой рирпроекции
Результаты всего урока

Недостатки использования внешней вспышки

Мы начали с того, что установили деревянную столешницу на две подставки, эта конструкция использовалась нами в качестве съемочного стола. Мы расположили его так, чтобы вести съемку сверху с небольшого расстояния и когда мы захотим добавить еще один источник света, нам не нужно будет передвигать установку.

В качестве объекта съемки мы использовали старые настольные часы, немного наклонив их, чтобы отобразить на снимке объемность. После установки камеры на штатив мы присоединили внешнюю вспышку и настроили камеру со вспышкой на автоматический режим (изображения 1 и 2).

Изображение 1

Изображение 2

Мы окончательно отрегулировали положение штатива и штативной головки, скомпоновали кадр и сделали снимок (изображение 3).

Полученный результат не очень нас порадовал. Мы утратили контроль над контрастом и в результате получили нединамичный снимок с некрасивыми бликами и тенями.

Изображение 3

Использование 6-и дюймовых рефлекторов

Сначала мы отсоединили внешнюю вспышку от камеры и установили первую студийную вспышку справа от камеры под углом 45 градусов и на расстоянии 120 см от объекта съемки (изображение 4).

Мы настроили мощность студийной вспышки на 1/16, затем замерили экспозицию. На основе полученных данных экспозамера мы выбрали в камере ручной режим и установили выдержку на 1/60 секунды, а диафрагму на f/16. Наконец мы соединили камеру со вспышкой проводом синхронизации и сделали снимок (изображение 5).

Изображение 4

И снова результат показался нам недостаточно удовлетворительным, снимок получился высококонтрастным, были также утрачены некоторые детали в светлых областях. С другой стороны мы придали объекту съемки большую объемность, немного отодвинув источник света от камеры.

Изображение 5

Для следующего снимка мы отодвинули источник света в сторону от объекта съемки, чтобы убрать блики на передней части часов. Мы установили свет под прямым углом справа от камеры на таком же расстоянии, что и в предыдущем случае (изображение 6).

Изображение 6

На полученном изображении снова заметен высокий уровень контрастности, но на этот раз нам удалось уменьшить блики (изображение 7). Одним из недостатков использования источников света под прямым углом является то, что в результате такого освещения на объекте съемки заметна каждая царапина и пылинка. На этой стадии мы решили использовать рефлектор, чтобы заполнить тени и достичь большего контроля над контрастностью.

Изображение 7

Для нашего следующего снимка мы добавили второй источник света слева от камеры, направили его под прямым углом к объекту съемки и выровняли по высоте и расстоянии с первым источником света. Поскольку мы использовали нашу вторую студийную вспышку в качестве заполняющего света, мы выставили ее мощность на 1/2 ступени меньше, чем первый источник света. С помощью второго источника света нам удалось заполнить тени и уменьшить контраст, не влияя при этом на глубину изображения (изображение 8).

Изображение 8

Окончательно отрегулировав положение второго источника света, мы проверили настройки камеры и сделали следующий снимок (изображение 9).

Использование предложенных инструментов позволило нам получить неплохой результат. Несмотря на то, что мы потратили много времени, чтобы хорошо почистить и отполировать часы, на изображении все равно видны царапины и пылинки, которые были не заметны в видоискателе. Хотя снимок получился очень контрастным и унылым, все же часы выглядят достаточно четко на изображении. В результате нашу миссию можно было считать выполненной, но мы решили на этом не останавливаться.

Изображение 9

Использование светового бокса среднего размера и 6-и дюймовых рефлекторов

Мы собрали световой бокс среднего размера и с помощью липучих застежек прикрепили белый фон, входящий в комплект. Мы поставили лайт-куб на белый лист пенопласта, чтобы темный стол не просвечивался сквозь белую ткань на снимке (изображения 10 и 11).

Изображение 10

Изображение 11

Подсказка: Чтобы правильно выбрать размер светового бокса для рекламной съемки определенной продукции, нужно учесть некоторые основные правила. Предметы, которые Вы собираетесь фотографировать, должны составлять прибл.1/2 размера светового бокса. Таким образом, при использовании лайт-куба малого размера (30 см высотой) Ваш объект съемки по габаритам должен составлять от 15 до 20 см , для светового бокса среднего размера (50 см высотой) - от 25 до 30 см, а для большого лайт-куба (80 см высотой) - от 40 до 55 см. Другими словами, световой бокс малого размера можно использовать для съемки ювелирных изделий, часов и т.п., лайт-куб среднего размера подойдет для съемки объектов размера коробки из-под обуви, а большой световой бокс - для компьютера с большим корпусом или для стерео системы.

При использовании одной и той же световой установки в разных позициях можно значительно усовершенствовать результат. Для начала мы поместили настольные часы в лайт-куб под таким же углом, что и в предыдущем случае. Закрывающаяся шторка на передней панели устройства состоит из двух частей, это позволяет установить камеру в любом положении. Чтобы полностью воспользоваться преимуществом светового бокса, мы опустили камеру почти на уровень стола, направив ее на объект съемки снизу для создания более драматичного вида. Затем мы застегнули шторки вокруг объектива (изображения 12 и 13).

Изображение 12

Изображение 13

Следующее, что мы сделали - установили моноблок справа от камеры под прямым углом к объекту съемки в таком же положении, что и в предыдущем случае (до того, как использовали световой бокс) (изображение 14).

Изображение 14

В результате замера экспозиции выяснилось, что количество света уменьшилось на 1/2 ступени. Мы отрегулировали уровень мощности студийной вспышки. Когда все настройки были завершены, мы приступили к съемке (изображение 15).

Полученный результат демонстрирует более интересный ракурс и лучший контроль над контрастом. Мы решили поменять положение основного света для уменьшения количества бликов, которые возникли в результате того, что стены светового бокса смягчили и рассеяли свет, засветив, таким образом, циферблат часов.

Изображение 15

Для следующего снимка мы подняли стойку с моноблоком еще на 60 см, установив его на высоту прибл. 180 см от пола, затем немного отодвинули установку и наклонили ее под углом 45 градусов так, чтобы свет падал на объект съемки сзади (изображение 16).

Изображение 16

Изменив положение света, мы еще раз замерили экспозицию и настроили мощность света. После установки экспозиции мы приступили к съемке (изображение 17).

На полученном изображении видно, что нам удалось уменьшить блики на передней панели и стеклянном циферблате часов с помощью мягкого бокового освещения. В результате мы получили детализированный снимок с хорошим общем уровнем контрастности.

Изображение 17

Для следующего снимка мы добавили вторую студийную вспышку и начали с позиции, которую использовали в нашей первой расстановке, установив свет слева от камеры под прямым углом к объекту съемки (изображение 18).

Изображение 18

После установки второго источника света мы проверили настройки камеры и приступили к съемке (изображение 19).

Теперь мы могли с уверенностью сказать, что наша миссия выполнена. С помощью простого освещения и нижнего ракурса съемки нам удалось добиться прекрасного результата.

В каталоге товаров или на любом сайте такое изображение будет выглядеть намного лучше обычного снимка, полученного без использования лайт-куба.

Изображение 19

Сравнение результатов

На изображении ниже показаны все полученные результаты в хронологической последовательности. При сравнении снимков Вы можете увидеть, как с помощью лайт-куба можно улучшить общий вид изображения, а также увеличить продуктивность съемки.

Изображение 20

Используя нашу студийную установку, мы сделали еще несколько снимков других предметов. Для следующего примера в качестве объекта съемки мы использовали пару замшевой обуви, чтобы продемонстрировать качество освещения на поверхностях, которые не отражают свет. На изображениях ниже показана окончательная световая расстановка и полученный результат (изображения 21 и 22).

Изображение 21

Изображение 22

Использование светового бокса большого размера

Для съемки следующих примеров мы отложили в сторону световой бокс среднего размера и использовали большой лайт-куб с белым фоном. Мы поместили в него вазу с цветами, затем установили основной свет справа от камеры под углом 45 градусов и заполняющий свет с левой стороны под таким же углом, направив свет на объект съемки сзади (изображения 23 и 24).

Изображение 23

Изображение 24

В качестве объекта с отражающей поверхностью мы использовали электрическую скрипку. На этот раз мы установили основное освещение слева от камеры под прямым углом к объекту съемки. Чтобы смягчить и рассеять свет мы прикрепили на студийную вспышку небольшой софтбокс. В качестве заполняющего света использовался 6-и дюймовый рефлектор справа от камеры под углом 90 градусов (изображения 25 и 26)

Изображение 25

Изображение 26

Чтобы продемонстрировать еще одну особенность светового бокса, мы открыли шторки и с помощью липучих застежек прикрепили их к боковым панелям устройства для создания круговой панорамы. Это позволило нам немного отодвинуть камеру назад и использовать длиннофокусный объектив, избежав, таким образом, искажения, которые могли бы возникнуть при использовании широкоугольного объектива при съемке этого длинного объекта (изображения 27 и 28).

Изображение 27

Изображение 28

После установки на камеру длиннофокусного объектива мы сфокусировались на объекте съемки и сделали снимок (изображение 29).

Изображение 29

Использование светового бокса малого размера

Наши следующие примеры были сделаны с использованием светового бокса малого размера.

Чтобы придать снимку более интересный вид, мы поместили отполированную каменную плиту на нижнюю панель лайт-куба и поставили на нее кольцо. Мы установили основной свет справа под прямым углом ближе к передней панели светового бокса. Заполняющий свет был установлен слева под прямым углом и немного приподнят для верхнего и бокового освещения (изображения 30 и 31).

Изображение 30

Изображение 31

Настроив освещение и сфокусировавшись на объекте съемки, мы сделали серию снимков, один из которых показан на изображении 32.

Изображение 32

Для нашего следующего примера мы использовали старые наручные часы и две каменные плиты. На этот раз мы наложили фоновые плиты одна на другую, а на переднюю поместили часы. Наше основное освещение было установлено справа под прямым углом и приподнято так, чтобы свет падал на верхний передний угол лайт-куба. Заполняющий свет был установлен слева под углом 90 градусов на уровне светового бокса (изображения 33 и 34).

Изображение 33

Изображение 34

Когда световая расстановка была готова, мы сфокусировались и сделали снимок (изображение 35).

Изображение 35

Съемка на прозрачном столе

Световой бокс можно использовать для съемки на прозрачном столе, это позволяет установить источник света под самим объектом съемки.

Чтобы соорудить прозрачный стол, мы сняли деревянную столешницу с подставок и вместо нее поставили плиту из органического стекла размера 80х80 см. Вы можете также использовать матовое стекло, но имейте в виду, что оно уменьшает интенсивность света на 1/2 ступени (изображение 36).

Изображение 36

С помощью мощного зажима мы прикрепили студийную вспышку к ножке подставки и установили ее под стеклом прямо по центру (изображение 37).

Изображение 37

Поскольку мы использовали свет от рефлектора, мы положили на стол белую ткань, чтобы немного смягчить свет, а затем собрали световой бокс (изображение 38).

Изображение 38

В качестве объекта съемки для следующего изображения мы использовали кувшин, наполненный чаем со льдом. Поскольку использовались настоящие кубики льда, время на съемку было ограничено. Поэтому сначала мы поместили в лайт-куб пустой кувшин для предварительной настройки света.

Выставив свет, мы замерили экспозицию для настройки нужной мощности света, установили камеру и приступили к съемке (изображения 39 и 40).

Изображение 39

Изображение 40

В результате мы получили интересный снимок, но при этом нам не удалось отделить верхнюю часть кувшина от заднего фона, кроме этого, изображение получилось слишком контрастным.

Следующее, что мы сделали - установили вторую студийную вспышку за нашей установкой, подняли ее на высоту прибл. 1.5 м и направили ее вниз, сфокусировав свет на верхнюю панель светового бокса. Затем мы замерили экспозицию и отрегулировали свет с первой вспышкой, после этого сфокусировались на объекте и сделали снимок (изображения 41 и 42).

Изображение 41

Изображение 42

Добавив второе верхнее освещение, нам удалось рассеять свет над верхней частью кувшина и уменьшить контраст до оптимального уровня. Теперь мы были готовы заполнить емкость чаем со льдом и сделать финальный снимок (изображение 43).

Изображение 43

Снимок получился достаточно хорошим, но нам было интересно увидеть, что могло получиться, если в качестве нижнего освещения вместо рефлектора мы бы использовали софтбокс. Для этого мы сначала поместили чай со льдом в холодильник и заново настроили освещение, используя софтбокс среднего размера под объектом съемки. Поскольку софтбокс достаточно равномерно смягчает свет, нам не понадобилось использовать белую ткань под световым боксом (изображение 44).

Изображение 44

Установив софтбокс под стеклом, мы поставили на стол световой бокс, настроили верхний свет и поместили в нашу установку кувшин с чаем. В результате замера экспозиции выяснилось, что мощность света нужно увеличить на 1/2 ступени. Затем мы установили камеру и сделали следующий снимок (изображение 45).

Изображение 45

Использование софтбокса в качестве нижнего освещения под лайт-кубом добавило последний штрих нашему изображению. В результате на снимке мы получили более чистый и равномерный фон. С помощью софтбокса, который смягчил и рассеял свет, нам удалось получить намного лучшее количество деталей и красивое отражение на стеклянной поверхности кувшина. На изображениях 46 и 47 можно увидеть сравнение полученных снимков с данным объектом съемки.

Изображение 46

Изображение 47

Съемка с фоном для цветовой рирпроекции

Синий фон для цветовой рирпроекции входит в комплект поставки лайт-куба, его размеры зависят от размеров светового бокса. Этот фон можно использовать для съемки отдельных предметов или для последующей обработки полученного снимка в маскирующих программах, с помощью которых можно убрать задний фон. В результате объект съемки можно легко отделить и использовать при наложении изображений с другими объектами или на другом фоне.

Мы могли прикрепить синий фон так же, как и белый, но мы решили продемонстрировать другой способ использования светового бокса для достижения нашей цели.

Мы перевернули лайт-куб так, чтобы отверстие находилось сверху, таким образом, мы могли использовать верхний ракурс для съемки.

Чтобы немного опустить нашу установку, в качестве подставки под лайт-куб мы использовали большую коробку, которую нашли в студии. Затем мы положили белую ткань на коробку, чтобы скрыть надписи на ней (изображение 48).

Изображение 48

Мы поставили световой бокс на коробку отверстием вверх. Затем мы сложили синий фон втрое подобно тому, как складывают письмо в конверт (изображения 49 и 50).

Изображение 49

Изображение 50

После этого мы поместили сложенный втрое фон на дно лайт-куба (изображения 51 и 52).

Изображение 51

Изображение 52

В качестве реквизита для данного снимка мы использовали бутылку вина, объект, съемка которого является настоящим вызовом для большинства фотографов, но с использованием лайт-куба это очень простая задача. Мы положили наш объект съемки на дно светового бокса (изображение 53).

Изображение 53

Чтобы установить камеру в нужном положении, мы воспользовались штативом. Сняв нижнюю крышку на центральной колонне штатива, мы вытянули ее и наклонили горизонтально. Это позволило установить камеру прямо над объектом съемки. Поскольку мы сместили центр тяжести штатива от центра в сторону, в качестве меры предосторожности мы прикрепили сумку с грузом к противоположной штативной ножке, чтобы сбалансировать уровень нагрузки на штатив (изображения 54 и 55).

Изображение 54

Изображение 55

Мы установили наш первый источник света под прямым углом с правой стороны примерно на уровне светового бокса и направили свет в центральную часть правой панели (изображение 56).

После этого мы застегнули шторки, настроили камеру и приступили к съемке.

Изображение 56

На изображении 57 видно, что нам не удалось полностью заблокировать попадание внешнего света со студии на объект съемки. Чтобы выправить эту ситуацию, мы использовали кусок белой ткани вокруг объектива, чтобы скрыть все возможные щели (изображение 58).

Изображение 57

Изображение 58

Теперь, когда световой бокс был полностью закрыт, мы сделали второй снимок (изображение 59).

Изображение 59

В результате нам удалось добиться красивого и чистого отражения по всей длине бутылки и оптимального количества деталей на этикетке, что придало объекту съемки правильную округлую форму.

Второй источник света мы разместили за нашей установкой и выровняли его по высоте с первым источником. При этом мы установили его так, чтобы свет одновременно падал на заднюю и правую боковую панель светового бокса (изображение 60).

Изображение 60

Мы проверили настройки в нашей камере, сфокусировались и сделали следующий снимок (изображение 61).

Изображение 61

При сравнении изображений 62 и 63 можно увидеть, как добавление второго источника света помогло улучшить отражение света по всей длине бутылки. Кроме этого на снимке объект съемки получился правильной формы и с большим количеством деталей.

Изображение 62

Изображение 63

С помощью маскирующей программы Вы можете отделить бутылку от фона и использовать ее отдельно или при наложении изображений. Поскольку все объекты съемки снимались при одинаковой расстановке света, в результате на снимке мы получили хороший вид профессионального качества (изображения 64 и 65).